Va de clásicos.

A Mickey Mouse lo reclaman en comisaría - en un día de perros que no para de llover - el comisario de policía y su ayudante. En la calle y sin que se dé cuenta lo sigue una amenazante figura antropomórfica con forma de mancha, en el taxi ni el taxista ni nuestro protagonista se dan cuenta de su presencia y cuando finalmente llega a la comisaría el extraño personaje abandona la persecución, de momento...

(Mickey Mouse outwits the Phantom Blot  22/05/1939  Floyd Gottfredson)

Así comienza la que puede ser una de las más bellas historias jamás contadas en comic. El arte de Floyd Gottfredson alcanza en este momento sus cotas más elevadas y su poderosa imaginación nos transporta a mundos realmente extraordinarios.
Mickey Mouse outwits the Phantom Blot es un clásico imperecedero que ha acompañado a todas las generaciones de aficionados al tebeo desde que se publicó del 22 de mayo al 9 de septiembre de 1939.
La editorial Fantagraphic Books la acaba de incluir en el quinto tomo de la recopilación de la obra de Gottfredson al frente de la strip de Mickey Mouse. Que yo sepa ya hay 2 tomos de sundays y 5 de tiras diarias publicados y conforman uno de los tesoros artísticos más impresionantes del siglo XX. Así; sin tapujos.

A parte de esta extraordinaria aventura podemos encontrar otros clásicos como Mickey Mouse, mighty whale hunter donde se hace un hermoso homenaje a la novela de Herman Melville Moby Dick y donde el trabajo del autor con las tramas mecánicas en el entintado es majestuoso.

(Mickey Mouse, mighty whale hunter  23/02/1938.  Floyd Gottfredson)

Y también Mickey Mouse, the plumber helper una historia que se publicó en nuestro país en los 80, gracias a los esfuerzos de Javier Coma, en La Historia de los Comics parcialmente y en Totem. Calibre 38 en su totalidad.
Son algunas de las maravillas que se pueden encontrar en este álbum, amén de artículos y material gráfico muy interesante. Quedan advertidos.

Además, otra de las grandes joyas de la prensa norteamericana; Tarzan de Russ Manning es doble noticia. En primer lugar porque el incansable editor portugués Manuel Caldas acaba de lanzar su primer tomo dedicado a las tiras diarias de esta gran saga.

(Tarzan 28 a 30/12/1967 Russ Manning.  Ejemplo pag. de la edición de Caldas)

Es un bonito álbum en tapa blanda que comprende los primeros 8 meses de las dailies realizadas por Russ Manning, concretamente abarca desde el 11 de diciembre de 1967 hasta el 21 de agosto de 1968. Esta editado con el acostumbrado cariño y dedicación que el editor luso suele poner a sus trabajos, la traducción corre a cargo de Rafael Marín y el precio es de 18'50 €. Es una gran oportunidad para conseguir por fín en castellano y en una edición excelente la strip dibujada por Russ Manning. Espero que entre todos podamos darle continuidad.

La otra novedad es que IDW ya ha lanzado su tercer y penúltimo álbum de su recopilación de la misma serie. En este álbum las tiras diarias finalizan su larga trayectoria y la strip sigue sólo con las páginas dominicales. Imprescindible.

Salut!

Una secuencia memorable (4) Johnny Hazard.

Ya lo explicaba aquí; Johnny Hazard era una serie monumental y lo fue por momentos como éste entre muchos otros. 

Esta secuencia está incluida en las tiras diarias. El protagonista, una vez acabada la II Guerra Mundial hace 7 años, vagabundea por el mundo y aterriza en París. Allí decide tomarse una tarde libre y hacer el turista pero con Frank Robbins los planes sencillos siempre suelen torcerse... 

La strip lejos de ser una más de las herederas de Scorchy Smith tenía personalidad propia. Robbins trabajaba con dos líneas argumentales; la de las páginas dominicales y la de las tiras diarias. Las sundays se localizaban en paisajes más exóticos, estaban más enfocadas en la aventura en cambio las dailies, por esta época, se centraban más en el thriller con ambientación más occidental, en concreto europea: París, Londres, Roma... Son las estas últimas las que, a mi gusto, sitúan de forma definitiva la serie como una de las más grandes de la historia. 

El portentoso talento gráfico-narrativo de Robbins se vuelca aquí en describir el ambiente de París, en resaltar la joie de vivre que siente el protagonista para que el contraste con la irrupción del elemento criminal sea más impactante. Dos aspectos más destacan de esta secuencia, el primero la prodigiosa manera de ilustrar el paso del tiempo; la escena se inicia en un momento luminoso del día para acabar en la negra noche parisina y sólo tenemos como referencia la luz pero sabemos instintivamente en todo momento en que hora transcurre la acción gracias a un impecable uso de las sombras. El entintado de Robbins es de los más grandes del medio y aquí lo podemos apreciar a pesar de la deficiente calidad de la edición de Buru Lan. El otro aspecto es el que quizás más define a Frank Robbins y es el uso de la localización para imprimir realismo a las escenas. El paisaje y el mobiliario urbano (plazas, monumentos, terrazas de bar, estaciones de metro, puentes...) son elementos reconocibles e indispensables para el transcurso de la historia que la convierten en algo más cercano y al mismo tiempo más excitante. Robbins, como Alfred Hitchcock y Fritz Lang, sienta las bases del thriller moderno.       

No por repetido es menos necesario. Es urgente una edición integral en castellano y en condiciones de este clásico de la cultura popular norteamericana del siglo XX.

Salut!